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“中国制造2025”技术路线图日渐明晰 长沙花鼓戏传承人毛甲玉:演戏要守规范 但流派要不断地“流”

来源:bhnwq.cn 晋州晚报
2019-11-19

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  图为河北省沙河市一家企业的自动化浮法玻璃生产线。新华社记者 牟宇 摄

  随着全球制造业发展格局的变化与技术快速迭代已经发布两年的〖中国制造2025〗重点领域技术创新路线图迎来了首次修订。业内专家表示〖中国制造2025〗的实施取得了显著成绩但仍面临着巨大的挑战只有在越来越多的产业领域处于世界的先进水平中国制造强国战略才有实现目标的底气

  前不久由国家制造强国建设战略咨询委员会主办、中国电子信息产业发展研究院承办的〖中国制造2025〗重点领域技术创新路线图(2017年版)发布会在北京举办。与2015年版路线图相比新版路线图补充了一些新技术、新业态。同时突出强调了关键材料与关键专用制造设备的重要性。

  与会专家表示新版技术路线图是目前我国制造业领域中最具科学性、前瞻性、权威性的产业技术创新战略研究成果在为企业与科研机构提供创新决策依据方面具有很高的参考价值。

  为什么修订路线图

  “中国制造在迈向2025年这一制造强国的首期目标过程中正在不断调整步伐修正方向。”全国人大常委会原副委员长、国家制造强国建设战略咨询委员会主任路甬祥说。2015年国家制造强国建设战略咨询委员会组织相关领域的院士、专家瞄准国家重大战略需求与未来产业发展制高点编制并发布了2015年版的〖中国制造2025〗重点领域技术创新路线图。

  两年多以来2015年版技术路线图受到了广泛注意与好评对指导市场主体进行创新活动引导社会资本与资源向制造业汇集发挥了重要作用。研究表明到2025年我国通信设备、轨道交通装备、电力装备三个领域将整体步入世界领先行列成为技术创新的引导者。

  既然如此为什么时隔两年就要修订路线图?“这是为了保持技术路线图的科学性、前瞻性与指导性。”路甬祥表示当前全球制造业发展趋势与格局正在发生深刻变化技术迭代更新速度不断加快产业发展与市场需求日新月异。以操作系统与工业软件技术为例最近两年称得上是飞速发展并且引发了各国新一轮角逐。

  为及时反映制造业发展的新动向、新情况、新问题向各界提供与时俱进的参考与指引战略咨询委于2017年初启动了技术路线图的修订工作。不过新版技术路线图修订的过程并不轻松400多位院士与专家对标国际最新进展认真梳理存在的短板、瓶颈才形成了2017年版技术路线图。

  记者了解到本次修订沿用了2015年版路线图所确定的航空航天装备、海洋工程装备等十大重点领域以及23个优先发展方向并对数百项重点产品、技术的种类、参数、量级、目标等作了认真细致的调整与优化。

  “组织实施〖中国制造2025〗是一项长期复杂的系统工程需要社会各方广泛参与、共同努力。”工信部副部长辛国斌说技术路线图是第三方咨询机构及专家的研究成果与公共咨询报告是引导性与参考性的不是政府指令性的。战略咨询委组织编制与发布技术路线图与世界各国智库发布各类产业技术创新研究报告的性质是相同的不能误读与曲解技术路线图的性质。

  发展水平仍不平衡

  “新的路线图根据新的技术发展趋势并基于过去两年的发展现状对未来作出了新的展望。”中国工程院制造业研究室主任、国家制造强国建设战略咨委会委员屈贤明举例说近两年工业大数据、工业互联网、云平台等发展迅速这为工业软件的发展提供了新的路径所以新的路线图在工业软件领域作了较大的调整特别强调了大数据、云计算、人工智能、边缘计算等方面的发展。

  在屈贤明看来目前十大领域的发展并不平衡。预计十大领域与23个优先方向到2025年的综合水平将呈“两头小、中间大”的腰鼓状。

  比如中国的通信设备、轨道交通装备、电力装备三大产业将整体步入世界领先行列而且创新模式将由跟随进入并行进而跨入引领阶段。这三大产业的崛起将是中国成为制造强国的重要表征。在此过程中中国的5G、绿色智能轨道交通技术、特高压输变电技术、高性能大型关键金属构件增材制造技术等一批重大技术将实现突破处于世界领先水平。

  屈贤明建议对于通信设备、轨道交通装备、电力装备三大产业要进一步分析其存在的短板与瓶颈采取有针对性的措施。目前中国的轨道交通需要在传感器、轴承等关键零部件方面补齐短板同时提升在远程维护等方面的能力“比如中国高铁出口到美国遇到的一个问题就是:中国的高铁白天跑晚上组织了很大的一个队伍来检修但美国工人下班后是没人愿意晚上检修的所以高铁必须解决远程故障监测与运行维护的短板。”屈贤明说。

  “〖中国制造2025〗的实施取得了显著成绩但仍面临着巨大的挑战。”辛国斌说当前有三个格局仍然没有改变:一是关键核心技术与装备受制于人的局面没有根本改变;二是在全球产业链分工中整体上仍处于中低端的格局没改变;三是前堵后追、两面夹击的外部竞争环境没有根本改变。“当前我国制造业的重点领域还有很大一部分与世界强国存在较大差距我们对此要保持清醒的头脑加快实现制造业由大变强的历史性跨越。”辛国斌说。

  鼓励地方差异化发展

  屈贤明表示到了2025年我们至少有六大产业有可能进入世界第一。还有20多个产业会处于世界的先进水平与国际同行进行同台竞争。有这么一批产业的支撑中国制造强国战略才有实现目标的底气。

  值得注意的是〖中国制造2025〗在地方的实施将更加注重差异化的定位与错位发展以避免地方政府在发展部分行业时一哄而上。

  屈贤明表示进入工业化中后期产能过剩是普遍的问题一些符合发展趋势、具有潜力的行业受到各地的热捧是不可避免的适度的竞争会对产业带来一定的刺激作用。令人担忧的是各个省都把十大领域作为自我的发展重点然后加上自我的特色最后都变成了“10+X”的发展重点。

  以机器人产业为例目前多个省市都在发展相关产业2016年底统计的数据是800多家机器人企业40多个机器人园区。“从国际上看机器人也只有‘四大家族’中国并不需要那么多的企业所以这必然是低效的重复建设。”屈贤明说。

  〖中国制造2025〗的十大领域是否有可能调整?屈贤明表示十大重点领域在短时间内不会有改变新技术路线图在框架与方向上也没有太大的变化。但对新兴的人工智能等产业以及党的十九大报告提出的与美好生活密切相关的产业不排除在〖中国制造2025〗实施的后半程再增加一些鼓励政策。

  记者了解到工信部正在推动“中国制造2025”国家级示范区与产业集聚的建设。“示范区的一个重要目标就是解决地区间的同质化问题根据国家战略部署引导各省市按照比较优势聚焦主导产业、对标国际高端领域培育发展世界级先进制造业集群。”工信部规划司副司长李北光表示今年工信部将滚动修订〖中国制造2025〗分省市指南加强世界产业集群发展趋势与我国产业集群发展现状的研究并出台〖有关培育发展世界级先进制造业集群的意见〗。(吉蕾蕾)

长沙花鼓戏传承人毛甲玉:演戏要守规范但流派要不断地“流”

  1962年毛甲玉在〖祭塔〗中饰演许仕林(左一)(资料图)

  中新网长沙9月29日电 (通讯员方芳)清光绪年间湘中年守有所谓灯戏者初出两伶各执骨牌二面对立而舞各尽其态。长沙花鼓戏就是在这种民间歌舞的基础上吸收劳动山歌、民间小调与戏曲乐曲发展而来。

  “专业的花鼓戏演出要求表演者有扎实的基本功唱念做打四功手眼身法步五法都要到位。”作为长沙市新入选的第三批市级非遗传承人现年71年的老花鼓戏演员毛甲玉认为表演要守规范但流派要不断地吸收新的东西。

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  毛甲玉(中)指导青年演员排戏(资料图)

  “胡派”女小生

  1959年年仅13年的毛甲玉进入长沙市戏校(现湖南艺术职业学院)学习在京剧武旦潘铁君、湘剧老师张富保的培养下打下扎实的基本功。15年毛甲玉从戏校毕业进入长沙市花鼓戏剧团。一年多后她正式拜著名花鼓戏表演艺术家胡华松为师由学校时期的武旦角色改唱小生开始了“胡派”小生的艺术生涯。

  “胡派的特色就是台风稳不能想一出是一出。”〖山伯访友〗是毛甲玉跟随胡华松学的第一出戏。这样一台戏对于一个十几年的女孩来说难度很大。在师父的耐心教导下毛甲玉刻苦钻研认真琢磨人物的内心世界细细体悟梁山伯的高兴、兴奋、惊喜、急怒、绝望运用“胡派”独有的三蹬脚、三推拿的表现手段把梁山伯一角演绎得活灵活现。

  1964年年纪轻轻的毛甲玉又饰演其师父胡华松的成名作〖盘夫索夫〗中的曾荣一角后又在当时演出近百场、外宾指名要看的〖红嫂〗中饰演女主角红嫂出演〖三次八台〗〖红色营业员〗〖江姐〗〖红花曲〗等剧中角色逐渐成为长沙市花鼓剧院的台柱子多次被长沙市文化部门授予“突出贡献奖”。

  演戏要守规范

  直到48年毛甲玉才从舞台上走下来在幕后从事行政与教学工作。30余年的演出生涯加上20余年的教学经验让毛甲玉对长沙花鼓戏传承有着自我的执着与坚持:“一定要守规范。”

  已退休多年的毛甲玉如今依然常常走进剧院静悄悄地坐在台下看年轻一代的演出。她说现在很多年轻演员更愿意花大量的时间捧着手机而不去研究剧本理解领悟剧中人物的内心世界。“心里没有东西不守规范台上演出时往往就会比较生硬演员之间也缺乏交流与互动。”

  那究竟什么是规范?毛甲玉举了一个例子:假如剧中人物骑马骑到了一片花海前那么演员眼前面对的虽然是观众但他一定要通过“一下发出光来的眼神”表现出人物内心的愉悦之情。

  “假如是悲伤的瞳孔就一定要缩回来。”毛甲玉一边介绍一边生动地示范:“一定要用眼神、动作把人物的内心视像表现出来。”

  流派要不断地“流”

  作为胡华松的嫡系弟子毛甲玉在传承本流派表现手法的同时又不断吸纳新的元素提升在舞台上的艺术表现力。1982年毛甲玉前往四川在川剧学校学习了扇子功、折子功、水袖功在后来所饰演的角色中从人物内心出发巧妙运用了所学的这些技能。粤剧小生的飘逸媚态京剧小生的刚毅晋剧小生翎子甩法的运用川剧小生的文雅黄梅戏小生细腻的表演手法都被她融入到了自我的表演与后来的教学中。

  “流派要不断地‘流’才有生命力。要不断吸收新的东西摈弃一些过时的东西年轻人才能接受不能死死地守。”毛甲玉说。

  作为老一辈的花鼓戏名演员她不仅培养了一批优展露青年演员还先后指导了宁乡、湘乡、衡山等地剧团的演员为青年演员排演了〖梁祝〗、〖泪洒相思地〗、〖盘夫索夫〗、〖皮展露英四告〗、〖三次八台〗等剧团保留剧目。

  如逢有人邀请指导拍戏毛甲玉总是非常乐意有时连酬劳都不要。“现在一些县一级的剧院不景气我怎么能收他们的钱。”毛甲玉说“几十年的艺术积淀不是能用金钱来衡量的。”(完)

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